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Manuel García :

La enmarcación ante las exigencias del arte contemporáneo

¿Qué le pide a una enmarcación para una exposición?
Adecuación de los marcos al discurso estético del proyecto expositivo.
Si la exposición es de arte actual se escogen los marcos de común acuerdo entre el artista y el comisario de la exposición para conseguir una
identidad estética de la muestra y un enmarcado acorde a las exigencias técnicas de las obras.
Si la exposición es antológica, retrospectiva o histórica, se plantea el problema del origen de los marcos y adecuación de los mismos al planteamiento estético de la exposición. En este caso se aconseja hablar con los propietarios y llegar a un acuerdo de reenmarcado unitario de las obras.

¿Quien tiene más peso a la hora de decidir cómo enmarcar una exposición: la obra, el espacio expositivo o el gusto de quien ha hecho la selección?
Las decisiones de enmarcado de las obras hay que hacerlas con dos criterios básicos:
a) Necesidades técnicas de las obras (pinturas, dibujos, grabados, etc)
b) Criterios técnicos y estéticos del comisario

¿Existe gran diferencia entre enmarcar para una exposición o elegir un marco para una vivienda?
Evidentemente. Las exigencias son distintas. En un caso hay que atenerse a las necesidades del proyecto y al presupuesto para este apartado del montaje de una exposición. En el caso de una vivienda decide el propietario
de la obra.

¿Cuáles son sus gustos personales en enmarcación?
Cada obra exige un marco distinto. Un baquetón sencillo puede servir para una pintura. Un marco de estilo se puede emplear para un dibujo, gouache, grabado, etc. Un marco de madera es el apropiado para una fotografía.

¿Hasta qué punto se deja aconsejar por los enmarcadores?
En cuestiones técnicas, siempre.

¿Encuentra gran diferencia entre los profesionales de España y los de otros lugares del mundo?
El nivel español, en los últimos 25 años, ha mejorado considerablemente.

¿Suele exigir el uso de materiales de conservación?
Siempre, sobre todo para la obra sobre papel.

El arte contemporáneo prescinde con frecuencia del marco, aunque a veces lo utiliza como parte fundamental del hecho artístico. ¿Hacia dónde cree que camina esta relación?
En ese aspecto hay que respetar la opinión del artista. En todo caso hay que dialogar con los creadores de las obras a efectos de montaje y en particular de la itinerancia de la obra.

Con respecto a la fotografía parece que hay una tendencia simplificadora al abordar su enmarcación pero ¿cuáles son sus preferencias? ¿metal o madera? ¿negro o color? ¿marco fino o tamaño rotundo y considerable?
Con la fotografía hemos pasado, en apenas 15 años, del convencional marco de varilla de metal negro o plateado y
cristal de protección de las imágenes, a un enmarcado más elaborado de maderas especiales, paspartú de ph-neutro y ventana a ras de la mancha de la foto y protección trasera. Si la obra viaja se prescinde del cristal y se opta por el metacrilato. Personalmente prefiero un marco de maderas nobles (roble, ramín, etc) y ancho.

¿Cree que las modas en la decoración deben afectar a la enmarcación de las obras de arte?
En absoluto. En cualquier caso los profesionales de la decoración deberían tener en cuenta los criterios estéticos actuales de las exposiciones de arte contemporáneo.

 
 
     

MARCO, ARTE Y MUSEOS

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Deborah Roldán: marcos y museos
Una nueva primavera para el gran marco

Manuel García, crítico e historiador del Arte, cuenta con una larga trayectoria profesional que se ha desarrollado entre España y Latinoamérica y que ha tenido como objeto de atención especial al arte contemporáneo. Se cuentan por decenas las exposiciones que él ha comisariado directamente a las que suma varias que ha organizado como director del Espacio de Arte Contemporáneo de Castellón (del que fue director entre 2003 y 2004). Así que, desde su gran experiencia y su profundo conocimiento nos acercamos para reflexionar junto a él a propósito de las relaciones entre el arte y la enmarcación.

 
 
 
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